廣州熱線

　　本文全部圖片均由 Filippo Cardella 提供

　　作為王思聰旗下的設(shè)計(jì)師，有非常光鮮的履歷以及，那這位低調(diào)卻是十分有才的藝術(shù)家背后究竟會(huì)有怎樣不為人知的故事呢，我們今天就有幸邀請(qǐng)到今天的主角 Filippo Cardella(柯斐勵(lì))，著名藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師(現(xiàn)為費(fèi)那度藝術(shù)總監(jiān))來(lái)和我們探討一下關(guān)于藝術(shù)的種種有趣的故事。

　　01、聽說(shuō)您最新創(chuàng)作了一副關(guān)于野生動(dòng)物的壁畫，可以和我們介紹一下嗎?

　　是的，這幅最新的壁畫是為野生動(dòng)物提供的。

　　這幅畫最令人驚奇的地方在于人們?cè)噲D把它與他們自己的文化參考聯(lián)系起來(lái)。

　　在中國(guó)觀眾看來(lái)，就是一個(gè)古老的中國(guó)古墓或與毒品有關(guān)的東西;西方觀眾看來(lái)就是外星人，在涂鴉藝術(shù)家看來(lái)，這就是試著在頂端的藍(lán)色抽象的圖形中閱讀字母。

　　02、您的本職是設(shè)計(jì)師，也是插畫藝術(shù)家，是從何時(shí)開始對(duì)藝術(shù)感興趣的呢?

　　1998年的某一天，我14歲，無(wú)意間來(lái)到了城市中的一座廢棄的建筑中，在這里音樂、毒品、政治立場(chǎng)、老派朋克和新生代的交際家和諧共處，但最吸引我的卻是廢棄墻面上的一副涂鴉作品。從那一刻開始，對(duì)涂鴉精神的濃厚興趣促使我開始了對(duì)這項(xiàng)藝術(shù)形式的執(zhí)著探索。

　　從那之后，我開始研究涂鴉運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，并與該領(lǐng)域最有影響力的藝術(shù)家見面，并創(chuàng)造性的發(fā)展了對(duì)這一極具爭(zhēng)議性的藝術(shù)形式批判式的分析。

　　03、您的藝術(shù)作品都很有沖擊力，特別是探索都市類題材的作品，是什么激發(fā)了您對(duì)這項(xiàng)藝術(shù)的創(chuàng)作欲呢?

　　作為一名設(shè)計(jì)師以及對(duì)世界的強(qiáng)烈好奇心，我開始在全球各個(gè)都市游歷、居住、工作，那些城市里有布宜諾斯艾利斯、新加坡、紐約、北京……這些國(guó)家大都市的沖擊，激發(fā)了我探索都市生態(tài)下復(fù)雜的社會(huì)行為及權(quán)利動(dòng)態(tài)的一系列藝術(shù)作品的創(chuàng)作。

　　04、您在設(shè)計(jì)領(lǐng)域涵蓋的范圍非常廣，都有哪些領(lǐng)域呢?您的工作經(jīng)歷是怎樣的?

　　工作領(lǐng)域涵蓋廣告、時(shí)尚、美術(shù)、出版以及展覽設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域，至今已經(jīng)從事了10年多的相關(guān)設(shè)計(jì)工作。

　　我是?1984年3月18日出生于意大利亞比薩，2006年，畢業(yè)于佛羅倫薩工藝美術(shù)高等學(xué)院。畢業(yè)后在佛羅倫薩擔(dān)任平面設(shè)計(jì)師，5年后，也就是2011年，我去了布宜諾斯艾利斯的Furia Studio擔(dān)任高級(jí)平面設(shè)計(jì)師。2012年我又到了新加坡的Gallagher ＆ Assiociates Asia，也擔(dān)任高級(jí)平面設(shè)計(jì)師。一年后，我去了紐約，做高級(jí)自由平面設(shè)計(jì)師。2015年我才到的北京，在康鉑擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，1年后去了王思聰投資的贊那度擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān)。

　　05、在工作生活過(guò)的那么多個(gè)都市中，您對(duì)哪座城市的印象最深刻，為什么?在那里有什么趣聞嗎?

　　印象最深刻的應(yīng)該是北京，北京這座城市對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)無(wú)盡的靈感來(lái)源。我在意大利鄉(xiāng)村長(zhǎng)大，那是建在一個(gè)被橄欖樹包圍的小山上的一個(gè)老粉紅色的房子。像北京這樣的大城市在我眼里是一個(gè)探索的異域，這是一個(gè)無(wú)限的游樂園，在這里，我可以看到一個(gè)凝結(jié)的人類命運(yùn)在我眼前徐徐展開。

　　06、街頭涂鴉在北京越來(lái)越多見，更多的成為了年輕人的一種精神象征，那么您對(duì)涂鴉的理解是?

　　我認(rèn)為涂鴉是20世紀(jì)最強(qiáng)大和最廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，我認(rèn)為就算不是幾個(gè)世紀(jì)，也是幾十年來(lái)一場(chǎng)盛大的發(fā)明，涂鴉藝術(shù)釋放了在文化精英之中被隔離的藝術(shù)力量，并將其提供給世界各地多樣化的人群。

　　07、您有什么作品要跟大家分享的嗎，以及作品講述的故事或者是靈感來(lái)源 ?

　　2016年 4月 30日 - 5月15日，我和Karel Downsbrough共同舉辦了一場(chǎng)北京視覺藝術(shù)視頻展，叫“貧民區(qū)的平淡 ”。憂郁通常被定義為不活躍、輕度抑郁、無(wú)精打采或停滯狀態(tài)。盡管人類的靈魂對(duì)這種致命的平靜狀態(tài)非常熟悉，但喧囂的城市環(huán)境的“宏偉和進(jìn)步的命運(yùn)”卻與之背道而馳，北京也不例外?！敦毭駞^(qū)的平淡》講述了一個(gè)孤獨(dú)的流浪者，最后一個(gè)人，在一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的榮耀與后原子北京的廢墟之間徘徊，尋找自己對(duì)生活的不安的答案。

　　2016年6月到7月，我和 Mask、Zato一起舉辦了“拆”北京街頭涂鴉展。

　　在接下來(lái)的十年里，大約75%的中國(guó)人口將生活在其大都市。從農(nóng)村到城市的漫長(zhǎng)而痛苦的遷移過(guò)程，以及隨之而來(lái)的自然環(huán)境侵蝕，對(duì)我來(lái)說(shuō)是同化的，而不是被質(zhì)疑的。我的作品中沒有任何地方可以懷念自然風(fēng)景、死花或日落。我工作的不可避免的地方是腐朽的、人造的城市景觀，我無(wú)意探索世界的田園風(fēng)光。

　　盡管這座城市是我的棲息地，但街道和蘇聯(lián)式建筑的無(wú)限凈額也會(huì)受到極大的限制。對(duì)所有擁有有限權(quán)力或金錢的人來(lái)說(shuō)，城市環(huán)境是他們生活不可改變的因素。有錢有勢(shì)的政客、房地產(chǎn)公司、投資者、游說(shuō)團(tuán)體是唯一能決定城市天際線命運(yùn)的人。城市集團(tuán)是一種人類產(chǎn)品，在中國(guó)，民主似乎被完全忽略了，不僅在中國(guó)，而且在世界各地。

　　在這種由權(quán)力、金錢和具體的破壞分子組成的剛硬的環(huán)境中，就像游擊隊(duì)試圖征服他們的街道:一個(gè)微弱的抵抗，一個(gè)堂吉訶德式的圣戰(zhàn)和一個(gè)極端的虛無(wú)主義的例子。畫在街道上的作品在被涂漆前的片刻，盡管這種藝術(shù)形式的無(wú)害性質(zhì)在每個(gè)社會(huì)作家中都被認(rèn)為是對(duì)國(guó)家秩序和繁榮的威脅。破壞公物主義是一種公開的行為，違反了私有財(cái)產(chǎn)或公共財(cái)產(chǎn)的概念，以及一種適當(dāng)?shù)臒o(wú)政府狀態(tài)。

　　拆顯示大量的小藝術(shù)品,范圍從攝影、繪畫或現(xiàn)成的對(duì)象。生動(dòng)的色彩、抽象的形狀和毫無(wú)意義的宣傳，在這個(gè)展覽中被描繪成另一種方式來(lái)感知、生活和與我們建造的人造空間互動(dòng):城市。

　　拆是一項(xiàng)雄心勃勃的計(jì)劃的概念草圖的顛覆。城市空間——如此之好地反映了我們的社會(huì)等級(jí)——被這個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的無(wú)政府主義宣言所質(zhì)疑，它是通過(guò)汪達(dá)爾人的眼睛寫出來(lái)的。

　　08、在展覽設(shè)計(jì)上也有很多不錯(cuò)的作品，有什么要跟我們分享一下的嗎?

　　2016年9月，我和設(shè)計(jì)師方茜共同完成的裝置藝術(shù)-“分解”，由包括大柵欄胡同、建筑在內(nèi)的600多幅照片構(gòu)成，探討在過(guò)去十年間中國(guó)都市化的巨變和轉(zhuǎn)型。近700張傳統(tǒng)的北京胡同的圖片都是在一個(gè)新的、垂直的虛構(gòu)建筑里。

　　摩天大樓被認(rèn)為是利用超級(jí)昂貴的住宅分區(qū)的最有效的方式。當(dāng)代城市發(fā)展垂直挑戰(zhàn)天空。

　　頂層公寓成為了一個(gè)象征，無(wú)情的拆毀和重建從城市地圖上抹去了傳統(tǒng)的家庭和公共空間。城市的擴(kuò)張和歷史背景的湮滅給了我們一種新的生活方式，它的影響仍然需要被完全理解。

　　2012年1月-4月，參與新加坡“未來(lái)的證明”藝術(shù)博物館展，這是當(dāng)時(shí)最受關(guān)注的一場(chǎng)展覽。展覽展示了新一代藝術(shù)家的作品，他們將推動(dòng)新加坡當(dāng)代藝術(shù)的下一波發(fā)展。未來(lái)的證據(jù)顯示，新加坡有26個(gè)年輕的本地人才，預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)。