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　　舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版劇照。

　　王昊宸攝

　　2017年是中國(guó)話劇誕生110周年，相關(guān)研討、演出、展覽等活動(dòng)在全國(guó)展開，如何提升話劇原創(chuàng)力，如何探索中國(guó)話劇的民族化現(xiàn)代化，思索從未停止。

　　話劇植根于民族文化的土壤

　　以“國(guó)歌詞作者”、戲劇家田漢早年的心路歷程為線索，展現(xiàn)民國(guó)時(shí)代背景下戲劇人的藝術(shù)創(chuàng)作與情感歷程……話劇導(dǎo)演田沁鑫打造的青春版《狂飆》，把人們帶入那個(gè)令人熱血沸騰的年代。當(dāng)年由演員辛柏青、袁泉、陶虹、朱媛媛主演的此劇一經(jīng)問(wèn)世，就獲得了熱烈反響。如今時(shí)隔16年后重排此劇，意在向中國(guó)話劇誕生110周年致敬。田沁鑫說(shuō)，此次以95后為主，他們青春洋溢、充滿活力，演繹一代戲劇人當(dāng)年的激情和熱血。

　　今年是話劇誕生110周年，一系列紀(jì)念活動(dòng)密集開展。國(guó)家話劇院舉辦“紀(jì)念中國(guó)話劇誕生110周年主題論壇”，集合全國(guó)話劇人探討今天中國(guó)話劇所面臨的現(xiàn)狀。由中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)國(guó)家話劇院、北京人民藝術(shù)劇院聯(lián)合主辦的“歷史回放 舞臺(tái)輝煌——紀(jì)念中國(guó)話劇誕生110周年紀(jì)念展”在國(guó)家大劇院舉辦。2017年北京市劇院運(yùn)營(yíng)服務(wù)平臺(tái)推出“紀(jì)念中國(guó)話劇110周年演出季”，20臺(tái)中外精品話劇在6月至11月亮相京城各大劇場(chǎng)。演出季期間，還將展開名家藝術(shù)講壇、“與藝術(shù)面對(duì)面”、劇本朗讀會(huì)等多場(chǎng)活動(dòng)。在各地，豐富多彩的紀(jì)念活動(dòng)也在如火如荼展開。

　　“從1907年春柳社的話劇演出活動(dòng)算起，今年中國(guó)話劇迎來(lái)110周年?！敝醒霊騽W(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)徐曉鐘說(shuō)，110年來(lái)，各個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)家，為話劇藝術(shù)在中國(guó)大地扎根發(fā)展奉獻(xiàn)了自己的才華和青春。如今，越來(lái)越多的青年人才投入到話劇的創(chuàng)作、評(píng)論、研究工作中，讓話劇發(fā)展前景光明。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍介紹，從上世紀(jì)20年代中國(guó)舞臺(tái)上西洋風(fēng)格的演出慘遭失敗后，話劇從業(yè)者意識(shí)到，在藝術(shù)上全盤照搬西方根本行不通;在抗戰(zhàn)時(shí)期，時(shí)任延安魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)科主任的張庚就曾提出“話劇民族化與舊劇現(xiàn)代化”的主張。他認(rèn)為，話劇民族化必須向一切傳統(tǒng)的民族的形式學(xué)習(xí);新中國(guó)成立后，話劇在新中國(guó)文化格局中占據(jù)了前所未有的重要位置，而話劇在傳統(tǒng)民族文化中的熏陶也一直沒有中斷;新時(shí)期以來(lái)，話劇對(duì)于傳統(tǒng)精神更加注重，并且根植于民族文化的土壤之中。

　　經(jīng)過(guò)110年的發(fā)展，中國(guó)話劇在新的階段，面臨著如何講好中國(guó)故事、弘揚(yáng)中國(guó)精神，如何平衡藝術(shù)與市場(chǎng)等問(wèn)題。正如中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕所說(shuō)：“話劇誕生110年了，我們回顧過(guò)去、展望未來(lái)，今天仍舊處在一個(gè)變革的節(jié)點(diǎn)?！?/P>

　　原創(chuàng)力缺乏、市場(chǎng)機(jī)制不夠完善

　　上世紀(jì)30年代，國(guó)民黨政府為了展示成果評(píng)選模范監(jiān)獄，監(jiān)獄負(fù)責(zé)人聞?dòng)嵕o急組織犯人強(qiáng)化訓(xùn)練，豈料學(xué)員洋相百出，監(jiān)獄貪贓枉法等種種問(wèn)題也逐漸暴露……即將在北京演出的話劇《模范監(jiān)獄》，是文化學(xué)者易中天第一次嘗試話劇。易中天說(shuō)，這是他從廣播劇里聽來(lái)的新聞。雖然是民國(guó)戲，還是有現(xiàn)實(shí)意義的。出品人呂冰則坦言，做原創(chuàng)話劇，從找作者、找題材到實(shí)施落地，十分不容易。

　　就話劇的現(xiàn)狀而言，如何提升原創(chuàng)力成為各方關(guān)注問(wèn)題。國(guó)家話劇院連續(xù)三年舉辦中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展，都以原創(chuàng)為主題詞。“原創(chuàng)缺乏、文學(xué)性不足，是當(dāng)下話劇的重要問(wèn)題?！?國(guó)家話劇院院長(zhǎng)周予援說(shuō)。

　　編劇李寶群也提到，當(dāng)下中國(guó)話劇正處在困局、僵局之中，問(wèn)題多多，亟待突破?！岸萍s當(dāng)下戲劇發(fā)展的瓶頸，就是優(yōu)秀原創(chuàng)劇本嚴(yán)重匱乏。無(wú)論是主流戲劇，還是非主流戲劇，無(wú)論是通俗娛樂戲劇，還是實(shí)驗(yàn)探索戲劇，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)主義戲劇，還是非現(xiàn)實(shí)主義戲劇，無(wú)論是國(guó)有院團(tuán)，還是民營(yíng)院團(tuán)，無(wú)論大劇場(chǎng)戲劇，還是小劇場(chǎng)戲劇，都受制于優(yōu)秀原創(chuàng)劇本的匱乏?！?/P>

　　李寶群說(shuō)，中國(guó)話劇的發(fā)展始終缺少更強(qiáng)大更豐沛的文化支撐，底座不牢基礎(chǔ)不穩(wěn)?！霸趯⒚褡逦幕枞跁?huì)貫通方面，一代代中國(guó)話劇人進(jìn)行了不少探索，成績(jī)不容抹殺，但還有很大的空間。我們還沒有與我們民族的文化徹底打通，形成良性的傳承關(guān)系和最有效的鏈接。”

　　中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)郝戎談到今天中國(guó)話劇所面臨的困境，他認(rèn)為國(guó)內(nèi)的戲劇意識(shí)和形態(tài)都與國(guó)際領(lǐng)域很難對(duì)話，許多國(guó)外同行到中國(guó)想看的是傳統(tǒng)中國(guó)戲劇——京劇，中國(guó)的話劇似乎還不能和國(guó)際戲劇產(chǎn)生對(duì)等交流。

　　此外，話劇的市場(chǎng)機(jī)制不夠完善，相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈條也沒有建立，也被一再提及。中國(guó)電影這些年迅猛發(fā)展，就和產(chǎn)業(yè)發(fā)展、市場(chǎng)環(huán)境的形成有關(guān)。相比中國(guó)電影，話劇從策劃創(chuàng)作到宣發(fā)營(yíng)銷，還沒有形成成熟的運(yùn)作機(jī)制。

　　誠(chéng)然，話劇的發(fā)展需要大量人才，但上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇指出，在人才培養(yǎng)尤其是在表演藝術(shù)人才培養(yǎng)方面，我國(guó)還沒有形成一套屬于自己的體系?！皣?guó)內(nèi)目前話劇人才培養(yǎng)體系或者培養(yǎng)能力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了目前話劇發(fā)展的巨大需求?！?/P>

　　探索中國(guó)話劇民族化現(xiàn)代化

　　可喜的是，中國(guó)話劇人一直沒有停止對(duì)自己話劇的深刻剖析，沒有停止對(duì)中國(guó)話劇的民族化、現(xiàn)代化和國(guó)際化的思考。

　　中國(guó)話劇自上世紀(jì)50年代開始民族化的探索，包括焦菊隱、黃佐臨、徐曉鐘在內(nèi)的許多前輩藝術(shù)家進(jìn)行大量創(chuàng)作與論述，至今已經(jīng)60余年。話劇導(dǎo)演王曉鷹說(shuō)， “最近10年中國(guó)話劇人在一部分創(chuàng)作實(shí)踐中刻意追求中國(guó)文化結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)代舞臺(tái)意象，或者叫‘中國(guó)式舞臺(tái)意象的現(xiàn)代表達(dá)’?！?/P>

　　王曉鷹闡釋道，“中國(guó)式舞臺(tái)意象是建構(gòu)在中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素、手法、意境、美感基礎(chǔ)之上的整體性的舞臺(tái)意象，并通過(guò)融合現(xiàn)代手法和方式，傳遞中國(guó)文化的美感?！?/P>

　　《北京法源寺》《聆聽弘一》……田沁鑫致力于中國(guó)傳統(tǒng)與舞臺(tái)藝術(shù)的融合，這一部部叫座叫好的作品都是她用心探索之作。田沁鑫說(shuō)，對(duì)自己的民族文學(xué)和文化懷有敬意，是每個(gè)中國(guó)人應(yīng)具有的文化自信?？上У氖?，現(xiàn)在一些人對(duì)傳統(tǒng)文化、中國(guó)文化精神存在遺棄或者忽視的狀況。“希望讓戲劇成為傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)換器，讓更多人去了解、去親近文化。”

　　這個(gè)方面，國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)值得學(xué)習(xí)。引進(jìn)自英國(guó)的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版，以一匹“偶馬”為主角，通過(guò)大膽創(chuàng)新，給人們帶來(lái)震撼。日本、韓國(guó)的話劇民族化也值得借鑒。日本話劇大師鈴木忠志，將西方話劇和日本能劇等日本傳統(tǒng)文化對(duì)接，開展本土實(shí)踐，獲得了世界關(guān)注的目光。“我們從更多更深入的創(chuàng)作思考開始，從更多更自覺的創(chuàng)作追求開始，當(dāng)然，更要從解決中國(guó)話劇原創(chuàng)力面臨的深層困境開始，向世界經(jīng)典學(xué)習(xí)，向民族傳統(tǒng)學(xué)習(xí)?！蓖鯐扎椪f(shuō)。

　　李寶群說(shuō)，中國(guó)話劇要持續(xù)發(fā)展，就要在東西文化交融中建構(gòu)起強(qiáng)大的戲劇人學(xué)傳統(tǒng)，并對(duì)東方傳統(tǒng)文化的精華精髓進(jìn)行更深層次的發(fā)掘，要讓長(zhǎng)河永流、薪火相傳、香火永續(xù)。

　　中國(guó)話劇誕生在青年學(xué)生中間，在校園中擁有深厚的群眾基礎(chǔ)和歷史影響。針對(duì)如何有效促進(jìn)校園戲劇的發(fā)展，如何建立起有效的戲劇教育合作模式等熱點(diǎn)問(wèn)題，國(guó)家話劇院黨委書記白雪峰說(shuō)，近年來(lái)，國(guó)家話劇院與北京西城區(qū)政府共同舉辦了三屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展，活動(dòng)突出體現(xiàn)文化惠民，推動(dòng)話劇進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)，為提升城市文化品位發(fā)揮了積極作用。白雪峰說(shuō)，下一步，我們將加強(qiáng)與中小學(xué)和教育部門合作，通過(guò)低票價(jià)、公益演出、藝術(shù)講座、排練探班、文藝支教等多種途徑，探索建立話劇普及教育的長(zhǎng)效工作機(jī)制，營(yíng)造有利于青少年熱愛話劇、健康向上的良好環(huán)境。

　　李寶群說(shuō)，中國(guó)戲劇界很有必要在中國(guó)話劇110周年之際重新開展一次戲劇觀的大討論，重新檢討我們的戲劇觀，深度拓展我們的戲劇觀和戲劇思維，以此來(lái)推動(dòng)中國(guó)話劇的發(fā)展。