廣州熱線

原本《心動(dòng)的信號(hào)》捕捉普通人戀愛萌生細(xì)節(jié)的模式在一眾相親節(jié)目中清新脫俗，然而節(jié)目組連續(xù)三季沉迷打造“白富美”“高富帥”愛情故事，難掩其一再重復(fù)劇本的空洞與乏味。

　　盤點(diǎn)近期熱門網(wǎng)絡(luò)電視綜藝節(jié)目，會(huì)發(fā)現(xiàn)熱度榜前幾名正呈現(xiàn)口碑的兩極分化。一邊是《樂隊(duì)的夏天》第二季和《這！就是街舞》第三季的圓滿收官；另一邊則是《演員請(qǐng)就位》第二季、《心動(dòng)的信號(hào)》第三季以及《中國新說唱2020》的爭議在網(wǎng)絡(luò)頻頻刷屏。

　　匆忙錄制上線，評(píng)分一路走低跌至4.5分的《中國新說唱2020》，詮釋著對(duì)小眾音樂暴力開發(fā)的“再而衰、三而竭”，全憑話題營銷強(qiáng)撐?！缎膭?dòng)的信號(hào)》第三季某素人嘉賓還來不及出場，就被曝出私德有虧，盡管制作方宣布剪光其相應(yīng)出場片段，但掩蓋不了節(jié)目本身空洞疲軟的劇本走向。至于開播不過兩集的《演員請(qǐng)就位》第二季，雖成功憑借“評(píng)委吵架” “選手不屑”登頂微博熱搜。然而，這種打著比拼演技旗號(hào)，走回真人秀炮制沖突，玩弄規(guī)則的做法，顯然觸怒了受眾，成就流量同時(shí)，也讓節(jié)目口碑一落千丈。

　　對(duì)于綜藝人來說，在經(jīng)歷《中國詩詞大會(huì)》《見字如面》等文化綜藝“復(fù)興”、經(jīng)歷《樂隊(duì)的夏天》《這！就是街舞》等小眾文化贏得更廣泛大眾認(rèn)可的成功之后，是走回《花兒與少年》《演員的誕生》等真人秀炮制沖突、甚至是惡意剪輯的老路，還是突出重圍，用創(chuàng)意和高水準(zhǔn)制作殺出一條差異化競爭的血路？這既取決于制作者與平臺(tái)方對(duì)待觀眾的誠意與匠心，更取決于駕馭節(jié)目實(shí)現(xiàn)價(jià)值引領(lǐng)的能力與水平——?jiǎng)e讓炮制沖突話題，成為綜藝的“標(biāo)配”。

　　綜藝破圈怪現(xiàn)象：難道只有“黑料”“開撕”才能上熱搜？

　　“郭敬明和李誠儒的battle（爭論）”“黃奕被郭敬明點(diǎn)評(píng)時(shí)的表情”“爾冬升吃瓜”“大鵬的主持站隊(duì)”……這不是什么娛樂圈“口水戰(zhàn)”，而是號(hào)稱“向行業(yè)輸送優(yōu)質(zhì)、有潛力的優(yōu)秀演員”的競演類綜藝《演員請(qǐng)就位》第二季貢獻(xiàn)的微博熱搜話題。

　　節(jié)目里，導(dǎo)演席嘉賓郭敬明將一張代表演技最高評(píng)級(jí)的“S卡”，給了現(xiàn)場嘉賓公認(rèn)表現(xiàn)稚嫩的偶像演員。這一舉動(dòng)遭到嘉賓李誠儒的反對(duì)，認(rèn)為郭敬明的隨性而為是對(duì)其他認(rèn)真演戲、擁有實(shí)力選手的不公平。眼見爭論升級(jí)，節(jié)目組不忘給導(dǎo)演席嘉賓爾冬升一個(gè)鏡頭，“吃瓜”看熱鬧的情形呼之欲出。而另一邊主持人大鵬沒有平息或正向引導(dǎo)的意思，反而跳脫主持人身份說出“我站郭敬明”。此外，節(jié)目中郭敬明對(duì)黃奕被公認(rèn)較出色的表演片段提出質(zhì)疑之時(shí)，節(jié)目組又刻意將特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)黃奕，捕捉不服氣的表情。

　　這一系列操作下來，節(jié)目的熱度有了——郭敬明的出位舉動(dòng)成功挑起觀眾不滿，三個(gè)話題閱讀數(shù)均破億次，其中“郭敬明和李誠儒的battle”閱讀數(shù)更是高達(dá)8.3億次，引發(fā)過10萬討論，詬病郭敬明在爭論中的表現(xiàn)為“詭辯”，對(duì)于流量的無理由青睞破壞了影視行業(yè)生態(tài)。要知道，節(jié)目播出首期，網(wǎng)友還在為導(dǎo)演爾冬升對(duì)于流量明星“連五官都還沒搞清楚怎樣用技巧控制”“靠樣子是沒用的”的辛辣點(diǎn)評(píng)而叫好。圍繞嘉賓“開撕”的內(nèi)容很快讓節(jié)目口碑急轉(zhuǎn)直下。同樣的還有《心動(dòng)的信號(hào)》第三季，原本捕捉普通人戀愛萌生過程的模式在一眾相親節(jié)目中清新脫俗，然而連續(xù)三季沉迷打造“白富美”“高富帥”愛情故事，難掩其一再重復(fù)劇本的空洞與乏味，反而嘉賓接連被曝出的“黑料”，戳破了節(jié)目精英人設(shè)的泡沫。

　　如此綜藝破圈，觀眾見怪不怪。原本主打治愈與浪漫的《花兒與少年》，依靠剪輯呈現(xiàn)一出出女明星“宮心計(jì)”，被網(wǎng)友諷為“花學(xué)”。到了《乘風(fēng)破浪的姐姐》，平臺(tái)又“故技重施”，原本是女性間的惺惺相惜演變成臺(tái)上臺(tái)下的暗流涌動(dòng)。成就每集一“爆點(diǎn)”的代價(jià)是，幾乎每位女嘉賓都遭遇網(wǎng)友“心機(jī)”“戲精”的批評(píng)。更不必說，打著推廣說唱音樂的《中國新說唱》前身《中國有嘻哈》，刻意放大了音樂中暴戾的一面，讓小眾音樂在大眾心中種下惡的印象。如此種種，讓人不禁發(fā)問，什么時(shí)候起，曝“黑料”、炮制“開撕”場面成了綜藝的“標(biāo)配”？

　　當(dāng)“爛片營銷”黯然退場，“開撕綜藝”還能夠走多遠(yuǎn)？

　　曾幾何時(shí)，大銀幕“爛片營銷”風(fēng)光過幾年。抓住觀眾“越是爛片越是好奇”的心理，《富春山居圖》《小時(shí)代》確實(shí)拿下過數(shù)億元票房。然而當(dāng)觀眾成長、審美提升之后，如法炮制的《擺渡人》《爵跡》，在《流浪地球》《紅海行動(dòng)》等硬核佳片面前黯然退場，讓電影人拋開對(duì)流量明星與話題營銷的執(zhí)念，正視品質(zhì)與口碑的力量。

　　梳理綜藝發(fā)展軌跡，也是一樣。從《乘風(fēng)破浪的姐姐》高開低走，到如今《演員請(qǐng)就位》引發(fā)爭議，原本試圖打破流量崇拜、年齡性別偏見，吊起觀眾期待值的綜藝，緣何最終走向了大眾期待的反面？究其原因，是打著糾偏影視圈娛樂圈痛點(diǎn)的旗號(hào)，行真人秀夸張炒作、制造流量偶像與實(shí)力藝人對(duì)立之實(shí)。這種綜藝套路，無論是對(duì)于參與其中的選手，還是觀眾，都缺乏誠意和尊重。

　　回頭看，這些綜藝一定要靠與核心內(nèi)容無關(guān)的勾心斗角才能贏得關(guān)注嗎？《演員請(qǐng)就位》作為競演類綜藝，最大亮點(diǎn)是提供了更具觀賞價(jià)值的影視化場景。演員不必在舞臺(tái)用“小品”形式重現(xiàn)經(jīng)典影視片段，而是需要拍攝、服化配合完成一段具有電影感的成片。經(jīng)由這個(gè)模式，不管是知名演員黃奕還是期待從網(wǎng)紅身份轉(zhuǎn)型的辣目洋子，都在節(jié)目中貢獻(xiàn)了有別于原作、極具個(gè)人特色的細(xì)膩表演。遺憾的是，在一眾網(wǎng)友“聲討”郭敬明是否具備點(diǎn)評(píng)資格、以詭辯模糊規(guī)則公平性的浪潮之中，這些閃光點(diǎn)被節(jié)目惡俗營銷所親手淹沒，遑論對(duì)于表演藝術(shù)的深入探討，向影視圈輸送潛力人才。

　　競技類真人秀一定要靠制造沖突的“剪刀手”和惡俗話題營銷生存嗎？剛剛收官的《樂隊(duì)的夏天》第二季的“無心插柳”或許能給予綜藝人一些參考。在這檔綜藝?yán)锟床坏綋u滾樂過去給人的“憤怒” “偏激”的刻板印象或者混不吝的同行相輕；有的反而是操持不同風(fēng)格、不同年齡段樂手的惺惺相惜。在激烈的淘汰賽制之中，率性真誠的民謠樂隊(duì)“五條人”反而以松弛的表演方式和音樂態(tài)度贏得觀眾緣。無需節(jié)目制造話題，他們輕松成為社交平臺(tái)的話題焦點(diǎn)。而另一邊，《這！就是街舞》對(duì)街舞的兼具觀賞與專業(yè)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓網(wǎng)友自發(fā)將優(yōu)秀選手和作品“贊”上熱搜。

　　說到底，借力小眾文化、糾偏影視行業(yè)痛點(diǎn)，本可以打出一手漂亮綜藝牌，但若在制作和營銷上，仍以惡意炮制沖突話題來維持熱度，那么“開撕綜藝”必將迎來和“爛片營銷”一樣的退場命運(yùn)。（黃啟哲）