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　　懸疑題材短劇走出 “隱秘的角落”

　　隨著“一起爬山嗎？”成為最新的社交貨幣，網(wǎng)劇《隱秘的角落》在最近半個(gè)月內(nèi)引發(fā)了高熱度的討論。從劇中的人物性格到演員的表演，從創(chuàng)作的表達(dá)方式到劇情引申出的社會(huì)問題，這部?jī)H有12集的懸疑網(wǎng)劇將懸疑劇、短劇等具體的網(wǎng)劇類型推到劇集市場(chǎng)的舞臺(tái)中央，成為新的流量風(fēng)口。

　　觀眾們經(jīng)歷了連續(xù)劇從20集左右發(fā)展到60集以上，也習(xí)慣了以青春、古裝為主要類型的劇集市場(chǎng)。在這樣的背景下，小體量的懸疑網(wǎng)劇并非常規(guī)的“爆款”候選者，在各類熱播榜上拔得頭籌的《隱秘的角落》，正啟迪著網(wǎng)劇發(fā)展的各種可能。

　　懸疑題材成網(wǎng)劇“香餑餑”

　　懸疑并不是一個(gè)天然受到消費(fèi)和資本市場(chǎng)關(guān)注的網(wǎng)劇題材。從營(yíng)銷端來(lái)看，今年一季度的劇集中，獲得20個(gè)以上品牌贊助的均為現(xiàn)代都市??；從制作端看，古裝、仙俠類型的劇集獲得高成本加持的概率更大。為打開懸疑網(wǎng)劇市場(chǎng)，制作方最初傾向于借助大IP和流量明星的力量。如2014年的《暗黑者》改編自暢銷小說(shuō)，2015年的大IP改編劇《盜墓筆記》選擇了李易峰、楊洋等流量明星。

　　此后，隨著《白夜追兇》、《無(wú)證之罪》等懸疑網(wǎng)劇成為爆款，在沒有流量明星參與的情況下，平臺(tái)自制懸疑網(wǎng)劇逐漸以高品質(zhì)獲得了市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可。2018年，懸疑題材的平臺(tái)自制劇數(shù)量接近40部，成為視頻網(wǎng)站的重點(diǎn)開發(fā)類型。愛奇藝順勢(shì)推出“奇懸疑劇場(chǎng)”，針對(duì)懸疑類型下的強(qiáng)黏度用戶，推出以“懸疑”、“探險(xiǎn)”、“警匪”為標(biāo)簽的自制短劇。

　　《隱秘的角落》所屬的愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”就是從“奇懸疑劇場(chǎng)”升級(jí)而來(lái)。該劇場(chǎng)共包括6部懸疑題材短劇，目前已播出的《十日游戲》和《隱秘的角落》分別獲得7.3分和8.9分的豆瓣高分，《十日游戲》在開播后也長(zhǎng)期位列愛奇藝熱度榜前三。出色的開端也讓后續(xù)等待播出的劇集獲得了更高的關(guān)注度，百度指數(shù)的數(shù)據(jù)顯示，在《隱秘的角落》上線后，“迷霧劇場(chǎng)”中《沉默的真相》和《非常目擊》兩部劇的搜索指數(shù)均出現(xiàn)大幅攀升。

　　同時(shí)，優(yōu)酷也加入了自制懸疑劇的行列。在上個(gè)月公布的片單中，優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”共包括14部劇。首部上線的《失蹤人口》在熱度和評(píng)分上并未打響頭陣，但其片單儲(chǔ)備和涉及元素的豐富度更高，具有更強(qiáng)的后勁。

　　相較于愛奇藝對(duì)懸疑推理的“專一”，優(yōu)酷則更傾向于以懸疑為基石進(jìn)行更為多元的延伸，其懸疑故事融入了刑偵、科幻、校園、愛情等元素。慈文傳媒9.660, 0.39, 4.21（002343.SZ）創(chuàng)始人馬中駿曾表示，這類“懸疑+”的創(chuàng)新模式突破了題材限制，能夠滿足觀眾的不同需求，懸疑劇的衍生細(xì)分類型具有較大的發(fā)展空間。

　　早先涉足懸疑類電視劇的慈文傳媒在“懸疑+”的實(shí)踐中積累了一定經(jīng)驗(yàn)，如《青盲》《謎砂》等電視劇加入了刑偵元素，《五號(hào)特工組》《勝算》等電視劇則結(jié)合了諜戰(zhàn)主題。馬中駿認(rèn)為，“懸疑+”的模式?jīng)Q定了懸疑題材可以在其他領(lǐng)域進(jìn)一步豐富，更能夠形成有深度的故事。

　　體量篇幅效仿美劇

　　由于視頻平臺(tái)不會(huì)受到集數(shù)和單集時(shí)長(zhǎng)的限制，網(wǎng)劇的創(chuàng)作者在謀篇布局上擁有更大的自由度。即便是同一部劇，每集的時(shí)長(zhǎng)也可能出現(xiàn)較大差異，如《隱秘的角落》第一集和第二集的時(shí)長(zhǎng)分別為77分鐘和37分鐘。無(wú)需考慮時(shí)長(zhǎng)后，劇情的節(jié)奏可以更加服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作本身。

　　但在集數(shù)上，懸疑網(wǎng)劇卻不約而同地選擇了12集的體量。《盜墓筆記》、《無(wú)證之罪》、《唐人街探案》等此前收視效果較好的懸疑網(wǎng)劇，完結(jié)不久的《失蹤人口》以及愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的所有網(wǎng)劇均為12集。這個(gè)體量的連續(xù)劇對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)并不熟悉，而更接近于美劇、日劇的常規(guī)篇幅。愛奇藝在“迷霧劇場(chǎng)”的介紹中也指明，該劇場(chǎng)系列中的網(wǎng)劇是對(duì)標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容。

　　對(duì)標(biāo)美劇的做法一定程度上緣于目前國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)制播環(huán)境的變化。北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員張慧瑜向第一財(cái)經(jīng)記者介紹道，短劇對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)是一種新形式，以往國(guó)產(chǎn)電視劇是拍攝完成后打包賣給電視臺(tái)放映，而美劇為邊拍邊播，且多按“季”來(lái)延續(xù)故事創(chuàng)作。如今，更多的連續(xù)劇在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上播出，也使得短劇的投資主體變?yōu)榛ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)和網(wǎng)劇公司，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的用戶也更趨年輕化、個(gè)性化，這些都為網(wǎng)劇提供了和以往電視劇大相徑庭的制作和投資環(huán)境。

　　大幅“瘦身”的國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇也獲得了較為理想的播出效果，網(wǎng)友對(duì)這一體量網(wǎng)劇的評(píng)價(jià)多為“質(zhì)量穩(wěn)定”、“緊湊精煉”，避免了節(jié)奏拖沓、情節(jié)注水等國(guó)產(chǎn)劇的老問題。但集數(shù)少必然會(huì)造成單集成本的上升，對(duì)制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)產(chǎn)生不小的壓力。

　　對(duì)此，有影視公司負(fù)責(zé)人告訴第一財(cái)經(jīng)記者，一直以來(lái)國(guó)內(nèi)連續(xù)劇都是按單集報(bào)價(jià)，集數(shù)越多，則總價(jià)越高，播出平臺(tái)也需要盡可能多的集數(shù)來(lái)保持收視率和熱度，“但付費(fèi)習(xí)慣養(yǎng)成以后，售賣網(wǎng)劇的規(guī)則可能會(huì)被改變，以后好劇說(shuō)不定可以一部一部賣?！痹谠撠?fù)責(zé)人看來(lái)，在目前的市場(chǎng)環(huán)境下做短劇，主要目標(biāo)是為了培養(yǎng)用戶的消費(fèi)習(xí)慣，當(dāng)用戶習(xí)慣為優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇掏錢時(shí)，商業(yè)模式就有了可調(diào)整的空間。

　　從消費(fèi)者角度而言，動(dòng)輒60集以上的長(zhǎng)劇未必都受歡迎，除非劇本精良，否則觀眾會(huì)覺得劇情拖沓，甚至看到一半就棄劇了。與其如此，不如將劇本打造好，邏輯嚴(yán)密，集數(shù)控制在20集以內(nèi)，這樣觀眾也會(huì)有緊湊感，更愿意點(diǎn)擊觀看。

　　同時(shí)，制作較好的自制網(wǎng)劇也會(huì)帶動(dòng)超前點(diǎn)播模式，這也是平臺(tái)收費(fèi)渠道之一。超前點(diǎn)播模式讓網(wǎng)劇產(chǎn)生的收益與質(zhì)量掛鉤。有視頻網(wǎng)站工作人員告訴第一財(cái)經(jīng)記者，平臺(tái)在設(shè)置超前點(diǎn)播時(shí)，一般會(huì)選擇口碑好的自制獨(dú)播劇，在劇集上線后會(huì)先看看數(shù)據(jù)和發(fā)展趨勢(shì)，根據(jù)數(shù)據(jù)來(lái)決定是否設(shè)置超前點(diǎn)播，有些播到中期才“出圈”的劇也可以臨時(shí)設(shè)置。比如目前正在熱播的《民初奇人傳》就是愛奇藝的獨(dú)播自制劇，該劇以緊湊的劇情、反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的故事發(fā)展引人入勝，加上歐豪、譚松韻、秦嵐等演員陣容，使得這部群像戲非常精彩，這也使得愛奇藝平臺(tái)啟動(dòng)了該劇的超前點(diǎn)播模式，收獲了不俗的點(diǎn)擊量和收益。且在超前點(diǎn)播模式的運(yùn)作上，平臺(tái)還采取了不能直接購(gòu)買最后一集的模式，而是必須一集一集往下付費(fèi)超前看，這也使得該劇后半部分的超前點(diǎn)播有收益保障。

　　故事的核心功能

　　除了讓小體量匹配懸疑劇的快節(jié)奏外，要生產(chǎn)一部?jī)?yōu)質(zhì)的懸疑網(wǎng)劇還有劇本、敘事、人物、剪輯、視覺等大量細(xì)節(jié)需要把握。近幾年的懸疑題材網(wǎng)劇采用了不少倒敘、時(shí)空轉(zhuǎn)換、蒙太奇、多元視角等偏美劇的敘事手法和剪輯方式，在借鑒美劇的過程中擺脫傳統(tǒng)的線性敘事模式和二元對(duì)立的人物結(jié)構(gòu)。國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇正在全方位地向美劇靠攏。

　　在張慧瑜看來(lái)，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇模仿美劇的做法有一定的環(huán)境因素，中國(guó)觀眾在網(wǎng)絡(luò)普及后逐漸對(duì)美劇熟悉起來(lái)，創(chuàng)作者在塑造人物、設(shè)置情節(jié)時(shí)也難免帶有美劇的影子。在此基礎(chǔ)上，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇如何形成自有的特色呢？張慧瑜認(rèn)為，這需要網(wǎng)劇與國(guó)內(nèi)具體的現(xiàn)實(shí)空間相結(jié)合，“其實(shí)以《隱秘的角落》為代表的一批新劇已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的刑偵劇向暗黑劇、黑色電影的轉(zhuǎn)型。只是這種敘事策略還是要和中國(guó)的國(guó)情結(jié)合，尤其是現(xiàn)代題材要和當(dāng)下的人物、制度等結(jié)合起來(lái)?！?/p>

　　除了懸疑劇的表現(xiàn)形式外，也有不少?gòu)臉I(yè)者強(qiáng)調(diào)了劇本故事的重要性。慈文傳媒副總裁趙斌曾表示，不論哪種細(xì)分類型的懸疑劇都很難駕馭，懸疑劇依靠的就是故事中縝密的思路、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，因此劇本是懸疑劇的核心，只要故事過硬，其余都可以依靠外力解決。同時(shí)，趙斌也提到，未來(lái)原創(chuàng)劇本的數(shù)量會(huì)逐漸追上IP改編劇本的數(shù)量，劇本定制的能力將會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化，讓劇本能從根源上更適合影視化。

　　第一財(cái)經(jīng)記者了解到，不少美劇、英劇的短篇內(nèi)容，就是邏輯非常強(qiáng)的懸疑或反轉(zhuǎn)劇，引人入勝，這樣硬核的故事，配以演繹到位的演員，做強(qiáng)內(nèi)容。

　　馬中駿和中國(guó)懸疑小說(shuō)作家蔡駿則都對(duì)懸疑作品的垂直性提出了要求。他們認(rèn)為，內(nèi)容創(chuàng)作者不需要過多關(guān)注受眾的喜好，不能要求作品在“懸疑+”的指導(dǎo)下集中所有元素，吸引盡可能多的人群。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)故事的垂直群體，關(guān)注故事本身的價(jià)值。

　　以低成本著稱的懸疑網(wǎng)劇“不思異”系列便印證了故事對(duì)劇集效果的絕對(duì)影響。受到經(jīng)費(fèi)的限制，懸疑劇《不思異：電臺(tái)》僅拍攝了13天，共16個(gè)場(chǎng)景，最后制作出了12集網(wǎng)劇，每集時(shí)長(zhǎng)為5~10分鐘不等。在表現(xiàn)形式上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)盡可能簡(jiǎn)化了場(chǎng)景調(diào)度和畫面呈現(xiàn)，借用其他劇組未拆的場(chǎng)景拍攝，還以演職人員代替專業(yè)設(shè)計(jì)師來(lái)制作道具。

　　然而，這個(gè)資金、場(chǎng)地、演員無(wú)一不缺的網(wǎng)劇系列，卻斬獲了多個(gè)短片獎(jiǎng)項(xiàng)，3部作品的豆瓣評(píng)分均在7分以上。對(duì)于成本問題，“不思異”系列主創(chuàng)曾表示，缺乏資金只是促成了低成本的表達(dá)方式，過濾掉了不符合成本要求的選項(xiàng)，對(duì)畫面和場(chǎng)景有一定限制，但對(duì)主創(chuàng)的故事創(chuàng)作沒有影響，好的內(nèi)容才是關(guān)鍵。

　　不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，以往電視劇制作成本高，知名演員片酬甚至天價(jià)，導(dǎo)致服化道和其他板塊費(fèi)用緊張，劇本粗制濫造，過長(zhǎng)的拖沓劇情和集數(shù)并沒有意義。如今，短小精悍的網(wǎng)劇，未必群星璀璨，但擁有精良劇本和制作，將內(nèi)容做好做硬，既給了一些優(yōu)秀導(dǎo)演、編劇和演員展示自己才能的機(jī)會(huì)，也給影視劇市場(chǎng)一個(gè)新的格局。