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　　《坐在維金納琴前的女子》歌德在《顏色論》中說藍(lán)色“既令人振奮，又使人寧靜”，現(xiàn)代繪畫之父保羅·塞尚稱“藍(lán)色為其他顏色帶來共鳴”，藍(lán)色所賦有的獨(dú)特屬性使得人們自古至今都對其癡迷。它讓人聯(lián)想到天空、海洋、水和宇宙；它代表純凈、理性、安祥、廣闊和憂郁，它是諸多藝術(shù)家心中精神性的象征。迷戀藍(lán)色的藝術(shù)家不少，維米爾就是其中的代表，在他的畫里或少女、或婦人，皆是藍(lán)色的代言人。

　　《持天平的女人》維米爾存世的油畫只有36幅，與同期畫家相比數(shù)量極少，但卻有極高的藝術(shù)價(jià)值。維米爾的成就主要在色彩方面，他在色彩上的研究和運(yùn)用是登峰造極的，通過觀看其存世的畫作就能夠感受到，畫面上的藍(lán)色非常獨(dú)特且雋永。不同于諸如紅色、黑色、棕色等在古代藝術(shù)品中的常見顏色，藍(lán)色在維米爾那個(gè)時(shí)代屬于顏色中的奢侈品。

　　當(dāng)時(shí)畫中的藍(lán)色皆來自于一種叫做群青的顏料，這種顏料是用屬于寶石的青金石磨成粉末制成，比黃金還要珍貴。群青英文是Ultramarine，字面意思為“跨越海洋”，因?yàn)樽畛?，用來制作顏料的礦石僅在阿富汗北部的山區(qū)出產(chǎn)，意大利的商人們需要千里迢迢將它從阿富汗經(jīng)海上運(yùn)到歐洲，因此群青也成為文藝復(fù)興時(shí)期最昂貴的顏料。

　　青金石原石群青雖然價(jià)格昂貴，但顏色確實(shí)純凈而高潔，意大利畫家切尼諾·德安德雷·切尼尼在《藝術(shù)家手冊》中如此描述群青色：“一種明亮的顏色、美麗，而且是所有顏色中最完美的一種；很難用語言來表達(dá)，也很難對它再進(jìn)行加工，它的質(zhì)地?zé)o與倫比?！?/p>

　　群青顏料群青昂貴的價(jià)格賦予了該色料獨(dú)特的象征性含義，通常被用來繪制圣母瑪利亞的長袍，但維米爾使用群青可以說是不計(jì)成本，用本來當(dāng)時(shí)只有圣母的衣服才可以用的這種藍(lán)色，畫了那年代最奢侈的桌布、女仆的圍裙、婦人的衣裙、還有織毯。維米爾將藍(lán)色從神圣的象征中解放出來，融進(jìn)日常生活，但也因?yàn)椤盀E用”群青，并且畫畫效率低，慢工出細(xì)活，以致負(fù)債累累。

　　在維米爾使用群青的作品中，最廣為人知的就是這幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》。畫面描繪了一名身穿棕色衣服，佩戴藍(lán)色頭巾的少女，氣質(zhì)超凡出眾，淡恬從容、欲言又止的神態(tài)栩栩如生。在這幅畫中大家一眼能看出少女的頭巾是用群青所繪，但根據(jù)藝術(shù)科學(xué)家研究，少女上衣的土質(zhì)色料中其實(shí)也混合了部分群青色料。

　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》維米爾特別喜愛藍(lán)色和檸檬黃的搭配，在繪畫頭巾部分時(shí)，在大面積的藍(lán)色中點(diǎn)綴了一小部分的檸檬黃，讓黃色貼合住藍(lán)色，營造出光影的效果。藍(lán)色的頭巾也與黑色的背景構(gòu)成強(qiáng)烈視覺效果，同時(shí)藍(lán)色代表的憂郁情緒也烘托出了少女似有似無的傷感表情。

　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》局部《讀信的藍(lán)衣女子》被譽(yù)為維米爾最美的作品之一，展示了維米爾對于色彩、光線和透視的卓越掌控力。畫中描繪了一位正臨窗專心看信的女子，她神情專注、莊重大方，仿佛正在被信中的內(nèi)容所吸引，她周圍的一切都在沉靜中消失而不復(fù)存在。畫中能看出這是一個(gè)普通家庭，室內(nèi)寬暢而簡樸，僅有的帷簾、臺(tái)毯顯得質(zhì)感厚重沉穩(wěn)，具有一種崇高冷峻的美感。

　　《讀信的藍(lán)衣女人》《讀信的藍(lán)衣女子》只有46.6×39.1cm ?，但尺寸雖小卻擁有豐富的表現(xiàn)力，巧妙平衡的構(gòu)圖讓其顯得更為優(yōu)美而精準(zhǔn)，其中光線的唯美應(yīng)用營造了一種柔和的氛圍。畫中女子讀信的動(dòng)作在一瞬間凝止，似乎內(nèi)心波濤洶涌，但藍(lán)色的衣服又令人感覺到寧靜。

　　通過現(xiàn)代科技手段，國家博物館的修復(fù)部門對《讀信的藍(lán)衣女子》進(jìn)行了清洗和研究,在這個(gè)過程中對以往的不當(dāng)處理和已泛黃的部位進(jìn)行了清除，讓油畫煥然一新。值得注意的是，修復(fù)過程中展現(xiàn)出了維米爾光彩奪目的藍(lán)色色域，這是數(shù)代人以來第一次看到這么卓越的亮度和精妙的灰褐色、黃色、赭色和白色搭配，形成淺藍(lán)的色彩。

　　《讀信的藍(lán)衣女人》局部純白色的信紙，與羊皮地圖、少婦的手臂、以及她身上的藍(lán)色外袍，形成鮮明的對照；上衣的藍(lán)色，又與座椅軟墊的藍(lán)色和桌布的深藍(lán)色相互呼應(yīng)。維米爾對色彩的卓越把握體現(xiàn)的淋漓盡致，畫面中運(yùn)用的各種藍(lán)色色調(diào)讓觀者流連忘返。

　　同樣使用群青的，還有維米爾著名畫作《倒牛奶的女仆》，該畫描繪了一個(gè)簡陋廚房的角落，一位淳樸的婦人，粗制的衣著，塞起胸前圍裙的一角，將陶罐中的牛奶緩緩倒下，神情專注認(rèn)真。這種專注更增強(qiáng)了場景的安寧靜謐感，可以聯(lián)想到的聲音只有牛奶流注入碗的涓滴之聲。

　　《倒牛奶的女仆》《倒牛奶的女仆》體現(xiàn)了一種新的藝術(shù)風(fēng)格和新的藝術(shù)成就。畫家不僅真實(shí)精確地描繪出人物所在房間的空間感，而且人和景物都好像沐浴在極度純凈的光線之中，女工穿的裙子的藍(lán)色和上衣的檸檬黃色用得恰到好處，強(qiáng)烈的光感使這幅畫的色彩顯得特別的明凈和細(xì)膩，使人感到十分平靜、安心。

　　畫面中女仆身上深邃又悠遠(yuǎn)的藍(lán)，與稍顯古舊的印度黃絕妙地融合，成為了能穿越時(shí)光的顏色。在維米爾為數(shù)不多的畫作中，可以看到他藍(lán)色是豐富和飽和的，而黃色和橙色更多的是次要，強(qiáng)調(diào)位置，這使得藍(lán)色更加突出。

　　《倒牛奶的女仆》局部克萊因說過：“藍(lán)色是天空，是水，是空氣，是深度和無限，是自由與生命。藍(lán)色是宇宙最本質(zhì)的顏色”。維米爾偏愛藍(lán)色的原因我們無從得知，但是他對藍(lán)色細(xì)膩的把握讓人嘆為觀止，維米爾選擇群青這種昂貴且費(fèi)時(shí)費(fèi)力的顏料作畫，證明了他對藝術(shù)毫無保留的奉獻(xiàn)，也為后人留下了這一抹驚艷的藍(lán)色。（喬綺曼/文）