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12月19日晚，“松山湖·《十月》年度中篇小說榜2020在東莞松山湖揭曉并舉行頒獎典禮。邵麗《黃河故事》、蔣韻《我們的娜塔莎》、艾偉《敦煌》、葛亮《飛發(fā)》、鄭執(zhí)《森中有林》5部作品上榜。蔣韻、艾偉、鄭執(zhí)等2020年度上榜作家和2019年度上榜作家尹學(xué)蕓、孫頻、凡一平、東君等一同上臺領(lǐng)獎。2019年度松山湖·《十月》年度中篇小說榜，此前已于今年夏天揭曉，受疫情影響，與2020年度頒獎典禮合并舉行。

中國作家協(xié)會副主席、書記處書記李敬澤致辭

中國作家協(xié)會副主席、中國作家協(xié)會書記處書記李敬澤，廣東省作家協(xié)會黨組書記、專職副主席張培忠，東莞市委常委、松山湖高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)黨工委書記劉煒，以及各終評評委等眾多文學(xué)名家親臨現(xiàn)場，為上榜作家頒獎。

頒獎典禮現(xiàn)場，來自東莞市的朗誦表演藝術(shù)家還對部分上榜作品選段進(jìn)行了舞臺藝術(shù)演繹，讓觀眾領(lǐng)略到了文學(xué)、音樂與朗誦相融合表現(xiàn)的藝術(shù)魅力。當(dāng)晚的典禮活動還通過網(wǎng)絡(luò)視頻與圖片直播形式，讓全國觀眾讀者即時分享這次文學(xué)盛事。

權(quán)威評選：12家國內(nèi)重點原創(chuàng)文學(xué)期刊及文學(xué)選刊推薦

本次頒獎典禮活動由《十月》雜志社、東莞松山湖高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)管委會、東莞市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，東莞文學(xué)藝術(shù)院、松山湖文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會承辦?！八缮胶ぁ妒隆纺甓戎衅≌f榜”旨在評出并獎勵當(dāng)年國內(nèi)發(fā)表的中篇實力佳作。年度5篇上榜作品經(jīng)由12家國內(nèi)重點原創(chuàng)文學(xué)期刊及文學(xué)選刊推薦，邀請國內(nèi)重要文學(xué)評論家投票，最終榮譽(yù)勝出。

東莞市委常委、松山湖高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)黨工委書記劉煒致辭

據(jù)悉，獲獎作者均為當(dāng)下中國文壇中具有分量的中青年小說家，其代表作在國內(nèi)產(chǎn)生了一定的影響。終評評委來自全國的權(quán)威名家，分別有中國作家協(xié)會副主席、中國作家協(xié)會書記處書記李敬澤，北京文藝批評家協(xié)會主席、中國當(dāng)代文學(xué)研究會副會長孟繁華，著名評論家、中國當(dāng)代文學(xué)研究會副會長陳福民，《十月》雜志主編、編審陳東捷，中山大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師、中國小說學(xué)會副會長謝有順，沈陽師范大學(xué)教授、中國文化與文學(xué)研究所副所長賀紹俊，《西湖》雜志主編、一級作家吳玄等。

“松山湖·《十月》年度中篇小說榜2020”上榜的5部作品中，《黃河故事》講述的是一段家族史，更是女性自立自強(qiáng)的命運史;《我們的娜塔莎》在凝重的歷史感中傳遞了自我救贖的神圣情懷;《敦煌》給讀者帶來的是極致而精微、荒誕又逼真、失重且深沉的閱讀體驗;《飛發(fā)》將一個看不見波瀾的市井行業(yè)故事安排成了一個閃耀著輝煌光彩的人生大戲;《森中有林》在貌似宿命的故事里，不動聲色地審視人性的復(fù)雜與多面。5部作品以高超的藝術(shù)造詣和鮮明的個性，共同呈現(xiàn)了2020年度中篇小說創(chuàng)作的豐富多彩和卓爾不凡。

2019年度“松山湖·《十月》年度中篇小說榜”上榜作品有尹學(xué)蕓的《青霉素》、孫頻的《獅子的恩典》、陳楸帆的《無債之人》、凡一平《我們的師傅》、東君的《卡夫卡家的訪客》。2019年度幾位上榜作家也來到現(xiàn)場，參加這場“遲來”的頒獎盛宴。

廣東省作家協(xié)會黨組書記、專職副主席張培忠為上榜作家頒獎

《十月》雜志主編陳東捷揭曉2020年度上榜作品

松山湖的啟示：文學(xué)要向著人民創(chuàng)造未來的偉大實踐而創(chuàng)作

東莞市委常委、松山湖高新區(qū)黨工委書記劉煒在致辭中表示，松山湖是國家級高新區(qū)，因改革而新，因創(chuàng)新而強(qiáng)，20年來堅持科技與山水一色，新城與產(chǎn)業(yè)齊飛，大力推進(jìn)科技創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展戰(zhàn)略。此次以松山湖冠名的《十月》年度中篇小說排行榜的評選，吸引了來自全國各地眾多著名作家，誕生了一批具有全國影響力的文藝作品，全面繁衍了松山湖經(jīng)濟(jì)發(fā)展和歷史文化人文風(fēng)貌。

東莞市委常委、松山湖高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)黨工委書記劉煒為上榜作家尹學(xué)蕓頒獎

《收獲》雜志副主編鐘紅明為上榜作家凡一平頒獎

中山大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師、中國小說學(xué)會副會長謝有順為上榜作家孫頻頒獎

“松山湖·《十月》年度中篇小說榜2020頒獎典禮現(xiàn)場

關(guān)于東莞松山湖和《十月》雜志社的合作，中國作家協(xié)會副主席、書記處書記李敬澤認(rèn)為，“我覺得是一個美好的、向著未來的合作。松山湖是中國人民在新時代的新征程上奮進(jìn)的前沿，是改革開放的前沿，是面向世界探索和創(chuàng)造的前沿，是我們塑造、創(chuàng)造未來的前沿。而《十月》雜志也是以時間的名字來命名，雜志從創(chuàng)刊以來就是面向未來的，跟隨著中國改革開放以來40多年以來時代的前進(jìn)步伐，有力地參與、引領(lǐng)著近40年來中國文學(xué)的探索、創(chuàng)造和發(fā)展?！崩罹礉蛇€表示，“松山湖不僅應(yīng)該是技術(shù)的湖，工業(yè)的湖，制造的湖，同時，也應(yīng)該是文化和精神的湖，而《十月》在松山湖這里，也一定能夠獲得新的視野、新的力量?！?/p>

松山湖給了當(dāng)前中國文學(xué)創(chuàng)作提供了怎樣的思想啟示和方向?李敬澤認(rèn)為，“那就是向著未來，向著中國人民創(chuàng)造未來的偉大實踐，向著時代的發(fā)展和前進(jìn)，向著正在改變和塑造著我們的生活和經(jīng)驗的有力的、龐雜的、生機(jī)勃勃的力量，向著這一切而去選出真正能夠和這一切產(chǎn)生對話，真正寫給正在創(chuàng)造未來的中國人的小說，講述他們的故事，表達(dá)他們的精神?！?/p>

自2019年開始，“松山湖·《十月》年度中篇小說榜”作為《十月》雜志社與東莞松山湖高新區(qū)、東莞市文聯(lián)創(chuàng)辦的常設(shè)文學(xué)獎項正式落戶松山湖，秉承公平、公正、公開的原則和專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)精神，全方位關(guān)注當(dāng)下中篇小說創(chuàng)作生態(tài)，每年獎勵最有建樹的優(yōu)秀中篇小說作品。

全國文學(xué)名家一行參觀中國散裂中子源

頒獎典禮活動舉辦前后，《十月》雜志社組織獲獎作家及全國文學(xué)名家一行開展為期四天的“中國文學(xué)名家看東莞”創(chuàng)作采風(fēng)活動。19日，采風(fēng)團(tuán)前往東莞松山湖參觀華為歐洲小鎮(zhèn)、中國散裂中子源、松山湖生態(tài)城市科普館等企業(yè)和機(jī)構(gòu)，為創(chuàng)作以松山湖為背景、反映東莞經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展和歷史人文風(fēng)貌等題材的作品進(jìn)行采風(fēng)。

全國文學(xué)名家一行在松山湖生態(tài)城市科普館參觀

全國文學(xué)名家一行在松山湖生態(tài)城市科普館參觀合影

在中國散裂中子源參觀時，講解員以通俗的語言講述了這一“國之重器”的運作原理和作用，讓作家們充滿贊嘆與敬意。文學(xué)名家們在認(rèn)真聆聽的同時還拋出各種問題，探尋了解散裂中子源的科研方向、社會應(yīng)用和服務(wù)對象。大家紛紛感慨說，這項前沿尖端科技落地于改革開放的前沿陣地東莞不是一種偶然。松山湖未來在粵港澳大灣區(qū)的建設(shè)中必然發(fā)揮舉足輕重的作用?！白骷腋鼞?yīng)該把文學(xué)的觸角伸向這些引領(lǐng)未來的先鋒。科技領(lǐng)域、研發(fā)人員背后有太多不為人知的攻艱克難、執(zhí)著探索的故事，他們有時代驕子的智慧品格，也有普通人的悲喜歡憂，值得用文學(xué)的載體濃墨重彩地抒寫?！?/p>

20日，眾多名家還將前往東莞市樟木頭鎮(zhèn)參觀官倉客家民居群、鎮(zhèn)民間文藝表演，親自體驗客家傳統(tǒng)民俗及客家美食制作，品嘗聞名的客家銅盆宴，并召開中篇小說創(chuàng)作交流會。

相關(guān)鏈接：

2020年“松山湖·《十月》中篇小說榜”榜單及獲獎理由

邵麗，《黃河故事》，《人民文學(xué)》2020年第6期，原刊責(zé)編馬天牧

邵麗的《黃河故事》講述的是一段家族史，更是女性自立自強(qiáng)的命運史?！包S河母親”不尋常的命運、堅韌和偉岸，是小說的主旋。包括母親在內(nèi)的女性黃河般地一往直前不可阻擋，一如九曲黃河水波濤翻滾摧枯拉朽。小說對女性獲取獨立地位的新解具有鮮明的時代感，其人物形象栩栩如生;而講述方式在是與非之間，在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間，講述的仿真性強(qiáng)化了小說的真實性。其敘述語調(diào)的生活化和平實性帶來了藝術(shù)技法的“陌生性”和風(fēng)格化。是近年來中篇小說創(chuàng)作的翹楚之作?！∶戏比A　執(zhí)筆

蔣韻，《我們的娜塔莎》，《收獲》2020年第6期，原刊責(zé)編鐘紅明

蘇聯(lián)姑娘娜塔莎就像是蔣韻存在內(nèi)心的一個童話人物，穿越歷史一路走來。蔣韻通過娜塔莎的凄美故事，將被層層鐵幕包裹起來的歷史還原成一個個情感復(fù)雜的血肉之軀，從錯謬的命運中追問愛的沉浮。娜塔莎激活了“蘇聯(lián)”這一曾經(jīng)死去的詞語，在凝重的歷史感中傳遞了自我救贖的神圣情懷?！≠R紹俊　執(zhí)筆

艾偉，《敦煌》，《十月》2020年第2期，原刊責(zé)編谷禾

艾偉的《敦煌》，一如既往地探究中國人的罪感和恥感、欲望和道德的微妙關(guān)系。貌似庸常的故事，隱藏著對欲望的深度思考和對自我的艱難辨認(rèn);敘事的一次次曲折和逆轉(zhuǎn)，映照出的是人性的斑駁、復(fù)雜、多變。受難者的隱秘快感，施虐者的痛苦淪落，性與愛的若即若離，愛與恨在極點的交纏轉(zhuǎn)換，人類賴以獲得秩序感的安穩(wěn)日常與賴以證明存在感的官能刺激的劇烈矛盾，給我們帶來的是極致而精微、荒誕又逼真、失重且深沉的閱讀體驗。而《敦煌》結(jié)尾處小項收到匿名短信時，小說敘事陡然脫軌，驚懼之余亦開出了一個玄異的空間，這仿佛又喻示著艾偉在寫作上實現(xiàn)了一次自我突破。謝有順　執(zhí)筆

葛亮，《飛發(fā)》，《十月》2020年第5期，原刊責(zé)編季亞婭

在抽絲剝繭又平淡如水的敘述中，《飛發(fā)》將一個看不見波瀾的市井行業(yè)故事安排成了一個閃耀著輝煌光彩的人生大戲。翟師傅與莊師傅的行業(yè)之爭，翟氏父子之間的理念沖突，以及時代輪轉(zhuǎn)的盛衰之勢，從人性到倫理，從性格到命運，一幕一幕拉開，秩序井然，不動聲色卻又始終扣人心弦。與此同時，一種“無可奈何花落去”的悵然，被人性的溫暖徹底照亮。葛亮在這部小說中表現(xiàn)出來的語言能力和敘事節(jié)奏控制力，與小說的整體格調(diào)氛圍之間，構(gòu)成了相當(dāng)完美的呼應(yīng)唱和?！￡惛Ｃ瘛?zhí)筆

鄭執(zhí)，《森中有林》，《芒種》2020年第10期，原刊責(zé)編張啟智

“森中有林”這一標(biāo)題以拆字游戲的智慧暗喻了小說是在進(jìn)行一場拆解生活的敘事，故事盤根錯節(jié)，人物相互糾結(jié)，仿佛你中有我，我中有你;善中有惡，惡中有善。在貌似宿命的故事里，作者不動聲色地審視人性的復(fù)雜與多面。鄭執(zhí)以平常心和敏銳眼去處置現(xiàn)實百態(tài)，從而創(chuàng)造出一種波瀾不驚卻又耐人尋味的敘述，還包含著難以割舍的東北情感，將東北故事講出了新意?！≠R紹俊　執(zhí)筆

2019年“松山湖·《十月》中篇小說榜”榜單及獲獎理由

尹學(xué)蕓《青霉素》，《收獲》2019.3期，原刊責(zé)編王繼軍

《青霉素》塑造了趙蘭香、正坤等一系列北方鄉(xiāng)村人物，并刻畫了他們陳陳相因的命運，由此讓讀者看到了人性的惡與階層壓抑之間若隱若現(xiàn)的社會性關(guān)聯(lián)。小說充滿了個人、階層爭奪遞進(jìn)的艱辛兇險，卻又包裹在北方“淳厚”民間倫理中難以剝離，沒有驚濤駭浪又始終觸目驚心。尹學(xué)蕓的小說創(chuàng)作，是近年來頗為引人矚目的文學(xué)現(xiàn)象。她選擇了一條“泯然眾人”的傳統(tǒng)文學(xué)路線，守正現(xiàn)實主義的故事敘述姿態(tài)娓娓道來，尤其對人性在歷史年代煎熬壓抑下的各種看不見的苦難乃至災(zāi)難都特別著迷，對于各種人物關(guān)系糾葛背后的利益訴求都了然于心，講述的雖然是“歷史”，卻具有一種水滴石穿一般的人性洞察力。陳福民 執(zhí)筆

孫頻《獅子的恩典》，《鐘山》2019.5期，原刊責(zé)編貟淑紅

《獅子的恩典》筆調(diào)蒼涼悠揚，卻又深藏溫暖，有一種內(nèi)傾的詩性和深沉的哲思彌漫其中，把個體的精神處境與浩大的天地和歷史并置于一起，在奇特的張力中把現(xiàn)實的困境與精神上遙遠(yuǎn)的救贖交錯起來。在虛實相間和明暗交替的敘事中，以扎實的細(xì)節(jié)和生機(jī)盎然的描寫，一點一點揭開了時間的謎底，揭開了個體精神在時間中可以留下的獨特光芒。吳玄 執(zhí)筆

陳楸帆《無債之人》，《花城》2019.4期，原刊責(zé)編杜小燁

陳楸帆的《無債之人》，建構(gòu)了一個人在不斷被克隆、復(fù)制的過程中，個性磨滅、自由消失的“永生”世界。東方覺在宇宙邊緣找回感情和記憶的事件，是對“我”為何是“我”、又從何時開始不再是“我”的追問;面對資本對人的專制和簡化，自由哪怕只是短暫、渺遠(yuǎn)而難以抵達(dá)的幻夢，也比渾噩的永生更值得追求。書寫人類超越現(xiàn)實、追求永恒的渴望，是科幻小說的慣常主題，但陳楸帆燦爛的想象力是在叩問現(xiàn)實、省悟自我，進(jìn)而證實，未來是隱藏在現(xiàn)在之中。謝有順 執(zhí)筆

凡一平《我們的師傅》，《十月》2019.4期，原刊責(zé)編谷禾

《我們的師傅》帶有凡一平的鮮明印記，他以傳奇的方式講述日常生活中的故事，以調(diào)侃和玩笑的語調(diào)表達(dá)莊重、嚴(yán)肅的主題。一個不得不以盜劫來維持愛情與生存的名校高才生，一群在向師傅學(xué)習(xí)偷盜的過程中學(xué)會了做人本領(lǐng)的鄉(xiāng)村少年，共同畫出了一張從荒誕年代到物質(zhì)時代的軌跡圖，雖然這一切在一場鄉(xiāng)村葬禮中悄然落幕，但“我們的師傅”仍然活在畫像的后面，他用溫暖的眼睛盜走了我們已經(jīng)變得粗礪和遲鈍的心。賀紹俊 執(zhí)筆

東君《卡夫卡家的訪客》，《山花》2019.4期，原刊責(zé)編李晁

東君的《卡夫卡家的訪客》，是一篇極具現(xiàn)代氣質(zhì)的中篇小說。開篇卡夫卡就來到我們面前，他是文學(xué)現(xiàn)代性的標(biāo)志性人物。他出現(xiàn)在小說文本，不僅增強(qiáng)了小說的神秘性，同時也顯示了小說的現(xiàn)代性。這使后面將要出現(xiàn)的幾位中國晚明詩人的故事有了一種卡夫卡式的艱深。這些詩人，他們大抵生活在晚明和清初，他們才華橫溢，卻不能見著于自己的時代，這顯然是一個問題，小說呈現(xiàn)了這個問題。這個完全虛構(gòu)的文本，在我們當(dāng)下的小說語境中，不僅獨樹一幟，而且出奇制勝。于是，東君實現(xiàn)了“如何在東方精神、西方現(xiàn)代派、南方敘事和北方話語之間找到最好的小說境界”的期許。孟繁華 執(zhí)筆